2025年10月17日下午14:00于晋中信院万画影城4号厅，我校电影评论中心教师郭磊、王薇举办了“月度影享会”——《毕正明的证明》电影放映活动。本次影享会面向全校学生招募参与者，70个名额因同学们的热情报名早早满额，现场座无虚席，师生共同在光影叙事中感受影片魅力，在深度交流中解锁故事背后的多重主题。

活动伊始，随着灯光渐暗，《毕正明的证明》正式开启放映。银幕上，主人公毕正明的人生轨迹缓缓铺展，从遭遇意外致残到坚持逐梦警察职业，从潜入犯罪团伙卧底到坚守正义底线，跌宕起伏的剧情迅速抓住了在场学子的注意力。放映过程中，同学们或紧盯银幕捕捉细节，偶尔因剧情的紧张转折轻吸一口气，又或为角色的坚守流露赞许目光，全然沉浸在影片构建的故事世界中。

影片落幕，灯光亮起时，郭磊和王薇老师走到银幕前，主持映后交流环节，率先向同学们分享了本次选取《毕正明的证明》的缘由，这部影片作为今年国庆档的“口碑遗珠”，票房表现虽不突出，但凭借扎实的剧情、立体的人物塑造收获了大量好评。在当下追求流量与票房的影视环境中，它愿意沉下心来打磨故事内核，优先保障口碑，这种创作态度本身就值得我们关注和探讨，也希望通过这部影片，让同学们看到电影不止于娱乐，更能引发思考。

紧接着，郭磊老师巧妙围绕影片“毕正明的证明”这一谐音梗片名提出核心问题：“同学们如何理解其中的证明？”问题抛出后，现场学子踊跃举手。有同学率先回应：“这是毕正明对自己的证明，他因残疾被质疑无法胜任警察工作，却用行动打破偏见，证明身体的局限挡不住逐梦的决心”。

又有同学补充道：“更深层的是他对职业底线的证明。卧底犯罪团伙时，他面对伙伴的情谊，始终没忘记警察的职责，这种身在黑暗、心向光明的坚守，才是最动人的证明。”还有一位同学从社会视角提出新观点：“影片没有把犯罪分子塑造成纯粹的坏人，而是展现了他们的无奈与选择，这其实也在证明，打击犯罪不只是惩治，更要从根源减少悲剧，只要社会多些帮扶与引导，人们走向歧途的可能性就会更小”。

同学们的发言角度各异，却都紧扣影片主题，引发了现场更多思考。郭磊和王薇老师认真倾听每一位同学的观点，不时点头回应，并对大家的深度解读给予肯定。好的电影就像一面镜子，既能照见角色的人生，也能让我们反观现实与自我。本次月度影享会不仅为同学们带来了一场优质的观影体验，更搭建了思想交流的平台。老师们表示，后续月度影享会将继续筛选兼具口碑与思想性的影片，持续丰富校园文化生活，让光影成为连接知识与思考的桥梁。

电影《毕正明的证明》以真实事件为原型讲述了上世纪90年代中国铁路反扒斗争的一角。故事发生在那个没有电子支付、没有城市监控的年代，扒手的身影几乎遍布所有人流密集的车站。扒手的手法在片中令人叹为观止：一枚硬币，一支香烟，一抬肩一转身，钱包便悄无声息地落入贼手。值得深思的是，影片并没有简单地将这些扒手塑造成十恶不赦的恶人。许多人，尤其是“荣门”团伙里的骨干，童年便被拐卖，流落街头。没有教育，没有依靠，为了活下去，他们学会了偷。这种扭曲的生存方式，并不是他们的选择，而是时代的悲剧。影片通过这一群“被命运推上邪路”的小偷，让观众看到犯罪背后的人性裂痕。而正因为有这样的阴影，光亮才更显珍贵。周队长、毕正明，以及那支默默无闻的反扒队，是那时候城市秩序的守护者。没有先进的监控，没有高科技装备，他们靠的就是双眼、双腿和坚定的信念。这种对违法犯罪“零容忍”的决心，是支撑那个时代治安逐步好转的基石。今天井然有序的旅途是一代又一代公安干警、铁路人、普通百姓共同努力的结果。《毕正明的证明》不仅仅是一部犯罪题材电影，它更像是一份历史的注脚，一次秩序与混乱、人性与宿命的较量。它让我们看到，社会的进步，来自制度的完善，也来自无数无名英雄的付出。扒手的手艺可以让人惊叹，但真正值得尊敬的，是那些默默守护正义的人。正因为他们，我们才拥有今天这样安全、有序、自由的生活。

当“证明”二字成为贯穿始终的精神锚点，《毕正明的证明》便跳出了常规反扒题材的框架，在90年代的烟火与凶险中，完成了对英雄、正义与时代的深刻叩问。这部电影用一个“残缺英雄”的成长史诗，让观众读懂：所谓岁月静好，不过是有人曾为我们挡住黑暗。影片最具感染力的突破，在于打破了英雄叙事的刻板印象。主角毕正明的人生开篇便布满荆棘——报到首日抓贼致残，从怀揣警察证的理想主义者沦为持有残疾证的“一日警察”。这种“未出师先折戟”的设定，让“证明”的主题有了最坚实的落点：他要对抗的不仅是扒手团伙，更是命运的嘲弄与自我价值的崩塌。王安宇精准诠释了这份挣扎与坚定：从伪装跛脚乞丐潜入“荣门”时的生涩，到目睹同伙偷窃救命钱时的内心煎熬，再到身份暴露后仍追查到底的决绝，将一个“怕得发抖却勇往直前”的普通人英雄形象立得真切可感。在人物塑造上，影片摒弃了非黑即白的扁平叙事，于正邪边缘勾勒出人性的丰富灰度。其中，张天爱诠释的大白桃具有高度复杂性，她以“不偷老弱”标榜良知，却终究被命运裹挟，她看穿毕正明的身份却未戳破，在立场相悖中流露的默契与试探，让灰色地带的人性挣扎跃然银幕。即便是“荣门”团伙内部，每个角色都带着时代与选择的烙印，让江湖群像立体鲜活。

作为类型片，影片的细节打磨堪称惊艳。它精准复刻了“无天眼时代”的反扒战场：集市里镊子夹钱包的作案特写、昏暗街巷的殊死追逐、面馆里用眼神传递的情报，没有高科技支援的肉身相搏与心智较量，让“反扒”成为触手可及的生死考验。而“荣门”团伙的“盗术美学”更具视觉张力，“探、开、抠、夹”的偷窃技巧经升格镜头放大，配合凌厉剪辑，拍出了武林高手过招的爽感，却又以失主的哭声锚定正义底线。影片的深刻之处，在于将个人成长与时代记忆无缝衔接。结尾处，镜头从绿皮火车上的人人自危，切到如今高铁上的从容安稳，两个时代的强烈对照，瞬间点透“平安证明”的重量。“毕正明们”用断骨之痛与隐忍之苦，换来了天眼遍布、秩序井然的当下；而那些因公牺牲的民警、负伤致残的英雄，都在这部电影里获得了迟到的致敬。当反扒战场从街头转向网络，从守护现金到守护余额，“毕正明们”的坚守从未改变，这正是影片超越故事本身的精神价值。《毕正明的证明》最终给出了三重答案：于个人，是“正道之始，必先正名”的初心坚守；于群体，是用热血对抗黑暗的信念力量；于时代，是从混乱到有序的文明印记。在天眼遍布的今天，这部电影让我们得以回望那个靠人力守护秩序的年代，也让每一位观众读懂：英雄从不需要超能力，所谓正义，不过是在黑暗中仍心向光明的执着前行

导语：

绿皮火车的轰鸣中，90年代的烟火与暗流交织蔓延。《毕正明的证明》以反扒题材为骨，用卧底故事作肉，在警匪博弈的张力里，写就了一曲关于坚守与救赎的时代挽歌。王安宇与张天爱的细腻演绎，让这场"证明之旅"既有硬核动作的爽感，更有直抵人心的温度。

90年代的绿皮火车裹挟着煤烟味驶过，车窗内外，一边是烟火人间，一边是“荣门”盗贼的江湖。《毕正明的证明》没把警匪故事拍得剑拔弩张，反而用满车厢的市井气，引出了一场藏在偷盗江湖里的人性博弈。它不是简单的“抓贼”叙事，而是借毕正明的瘸腿，踩碎了非黑即白的标签，露出了每个角色心底的柔软与挣扎。

导演塑造绿皮火车里的“江湖”。“横子”、“皮子”一系列的黑话，将观众带入这个“江湖”。偷盗技艺成了门派秘传，动作戏没有炫技特效，只有拳拳到肉的利落，仿佛看的不是反扒，是铁轨上的江湖对决。王安宇演的毕正明，从警校生的板正过渡到邋遢的乞丐，再到初入江湖的小贼，作为卧底的隐忍，压过了眼里对正义的执着。

影片最戳人的，反而是那些“不完美”的反派。张天爱的大白桃是“荣门一姐”，却守着“老弱不偷”的规矩，眼底的善念和身不由己，让“反派”二字没了棱角；王彦霖的“花手”演出了“恶贼”的凶狠，狠得让人忘记他的综艺脸，那股藏在嬉皮下的阴鸷，成了江湖里最刺骨的风；哑巴二宝拿砖头的瞬间、江米条下线时的遗憾，都成了故事里的刺，扎入每个人心中。

片尾彩蛋的敬香画面很短，却比任何高潮都让人怅然。《毕正明的证明》最成功的，是让我们终于看见铁轨上的“小人物史诗”，原来真正的守护，从不是惊天动地的抓捕，而是有人带着一身伤，钻进黑暗里，把自己活成灯塔，陪那些迷失的人，从江湖的泥沼里，往光明处多走一步。