2025年11月7日下午18:30，电影评论中心教师郭磊主讲的山西新兴导演作品批评训练营三期系列活动，在精心策划与系统推进后顺利落幕。该训练营以“深耕山西电影，打造专业影评思维”为核心，依托每周一期的递进式训练营设计，助力学员完成从普通观影者到具备专业分析能力的影评学习者的转变。

首期训练营中，郭磊老师以山西籍导演邵艺辉的《好东西》《爱情神话》为切入点，从影片叙事逻辑、人物群像塑造、山西地域文化在都市题材中的隐性表达等维度展开深度拆解，同时针对性提供完整影评写作模板，引导学员理解专业影评的逻辑内核，为后续学习夯实基础。

第二期训练营聚焦具有山西教育背景的导演毕赣，郭磊老师围绕《地球最后的夜晚》《路边野餐》两部代表作，重点搭建影评分析框架。他通过分析影片重要场景，指导学员突破单一视角，学会从导演创作脉络、影像美学特征、作品背后的时代语境等层面切入分析，逐步构建稳定的内在影评分析体系，提升评论的深度与专业性。

第三期训练营以实践赋能为核心，郭磊老师选取贾樟柯《风流一代》与李睿珺《隐入尘烟》两部作品，组织学员开展文本分析实操。他引导学员结合前两期所学方法，对影片进行多角度讨论，并针对学员的分析思路与写作初稿进行一对一指导，帮助学员查漏补缺，将理论知识转化为实际写作能力。

三期课程结束后，学员们反馈，三期训练营的举办，不仅深化了对山西本土电影文化价值的认知，更让他们能够运用专业框架梳理观点、结合影片细节支撑论点，提升自己的审美素养与理性批判能力。

《好东西》中，邻居小叶带孩子倾听声音与女主王铁梅操持家务的交叉剪辑片段，称得上新写实叙事的精彩一笔。镜头在两个场景间切换得格外自然：一边是小叶播放录音时语气温柔，孩子睁着好奇的眼睛，认真捕捉每一段声响；另一边是王铁梅洗菜、煎蛋、抖衣服的琐碎日常，每一个重复的动作里，都藏着单亲妈妈不为人知的辛劳。正是孩子对声音的想象，让原本枯燥的家务瞬间有了诗意——洗菜的哗啦声成了海豚跳水，煎蛋的滋滋声成了暴雨落下，橘子滚下楼梯的声响变成泥石流。这段蒙太奇没直白歌颂母爱，也没刻意放大辛劳，而是用“熟悉的陌生化”手法，把平时没人在意的家务细节，变得有了温度。那些藏在日常里的付出，不用多说，就通过声音的转译被观众看见。小叶的静静倾听、孩子对声音的可爱解读，其实都是对女性日常付出的温柔注视。影片没回避生活的沉重，王铁梅的辛劳就摆在镜头里，但通过声音的巧妙转化，这份辛劳多了层浪漫的底色。这段片段刚好是整部影片内核的缩影：那些被忽略的平凡日常，那些没人言说的细碎付出，只要有人看见、有人共情，就都成了影片名字里说的“好东西”。

毕赣导演的作品，大多喜欢用现实叙述和梦境融合的形式，这让电影既满是诗意，又带着几分梦幻感，也让里面的现实元素显得更深刻。《地球最后的夜晚》里的长镜头，就很能体现这种风格——它用独特的视角，把“记忆、遗憾与执念”转化成了可触摸的光影画面，观众戴着3D眼镜坐在银幕前，就像亲自走进了罗纮武的潜意识里漫游。影片里，罗纮武在影院戴上3D 眼镜后，进入了一段长达60分钟的梦境，这段情节全靠长镜头支撑。长镜头从不同角度展现罗纮武的动作和神态，技术上很有特色：视角切换得自然流畅，看的时候不会觉得生硬，还能让人有贴近现实的舒服感；同时，镜头又特意突出了环境的暗淡，隐约暗示出眼前景象是虚构的，也能让人感受到这部电影镜头运用的精湛。不过，这段60分钟的长镜头，在剧情表达上也有明显问题。它太长了，很容易让观众产生视觉疲劳，少了该有的吸引力，反而把原本简单的片段变得复杂，没能生动地传递出想表达的内容。看得出来，影片有点过于看重长镜头这个“技巧”，反而让电影内容变得空洞，主线也不清晰。而且长镜头在影片里出现得太频繁，导致情节的落脚点很散，线索脉络理不清楚，观众根本没法好好感受60分钟长镜头的特别之处。更关键的是，它还剥夺了观众自己解读的空间——镜头一直往前推，逼着观众只能接受导演设定的“梦境逻辑”，有时候镜头还会停在没什么意义的场景上，让叙事变得没了价值。其实，电影要展现视角，确实需要长镜头，但镜头的设计得符合叙事内容才行。《地球最后的夜晚》的60分钟长镜头刚好说明：一旦长镜头脱离了主题需要和叙事主线，就算镜头技术再精湛，也没了现实意义，最后只会让整部电影显得空洞，缺乏该有的深度。

《隐入尘烟》中，马有铁造土坯遇暴雨、与曹贵英连夜抢救的场景，精准呈现了底层农民“靠天吃饭”的生存常态与精神特质。马有铁在晴天精心制成的土坯，被整齐码成方形晾晒——这既是盖房“筑巢”的基础，也是两人摆脱寄人篱下生活的希望载体，每一块都凝结着重复劳作的价值。而突如其来的暴雨成为不可控的生存考验，瞬间威胁着这份耗费心力的劳动成果，直接冲击着他们最朴素的生活期待。这场抢救戏的细节，具象化了普通劳动者在挫折中的坚韧。两人冒雨拿塑料布遮盖土坯，狂风一次次吹跑布料，他们在泥泞中反复摔倒又互相搀扶，最终干脆坐在雨里哭笑交织。这种“哭也是命，笑也是命”的状态，没有直白的抗争宣言，却以身体力行的坚持，展现出对劳动成果的珍视与对生活的不屈。马有铁顾不上心疼土坯，先叮嘱贵英别感冒；贵英则坦言“以前睡窝棚早习惯了”，用过往经历消解苦难重量，两人的互动让“坚强”不再是抽象概念，而是危难中的彼此关照。场景更藏着超越爱情的厚重情感。抢救时的默契配合、摔倒后的相扶相持，雨停后贵英编草驴、马有铁感慨 草驴不吃草不被使唤”的对话，都印证了他们作为“被抛弃者”的相互救赎。土坯是生存根基，而彼此的陪伴是精神支撑，叙事中情感与劳作紧密交织——没有刻意煽情，却在“护土坯”与“护对方”的双重行动中，让底层情感有了具象落点，回应了“侧重感情导致失真”的质疑。