《极速追杀：芭蕾杀姬》讲述了小女孩伊芙在年幼时目睹父亲被杀，随后被父亲的友人引荐其家族后被其培养，在一次任务中发现杀害父亲的敌对家族的线索并踏上复仇之路最终报仇雪恨的故事。

伊芙·玛卡罗的人物塑造从篇幅上来看这个人物应是复杂且有深度的，但最后呈现出的效果导致这个角色是矛盾的。电影前半段描绘了伊芙从最初的使用非致命弹到三个月后一人屠戮整个楼层塑造了其转变为冷血的过程，但影片后半段伊芙又多次对没有先开枪或是攻击的敌人声明不伤害，在人设上有着明显的前后逻辑冲突。其在组织中被命名为这代的奇奇莫拉\巴巴雅嘎（俄罗斯通话中最邪恶的女巫）,本应与“武器亦正亦邪，取于用者而非旁人所言也”的主旨相辅相成，但后续并未对这两个进行提及。

在反派的塑造上，喜欢小孩，但抢夺他人孩童，心狠手辣，但因为其的铺垫过于浅薄，且最终决战包含在两次反转中，导致这个本应复杂的角色存在感并不强。

《疾速追杀》系列的动作模式是于港式套招为启蒙，并在其中加入了武术并以枪械为武器，因此在动作戏中得以实现远近接敌，将传统动作戏只存在与同一“平面”的动作分层并且高度叠加，频繁切换，使其观赏度不仅拉高了一个层次，还成为了该系列的特色。如我们熟知的武器大师成龙，在场景中随拿随用一方面便是增加动作的层次感，一方面增加了可观的观赏性，可以说该系列的动作也是由其衍生而来。本剧的主人公伊芙●玛卡罗因体型，在动作上很难呈现出力量感，因此本剧的动作设计另辟蹊径利用体型和速度优势将敌人出其不意的击杀（也许是因为伊芙在父亲组织内接受过芭蕾舞的训练，但在剧中这个元素很淡），而在层次上也添加了武器大师随拿随用的属性，使其在层次上更加丰富，但也因此失去了简洁，干练的标签。

《芭蕾杀姬》的场景是具有创意与特色的。从开场其父亲在红色烟雾弹中扮演“烟中恶鬼”；到迪厅中打斗与音乐相辅相成，群众舞，角色武，霓虹闪烁不已，乐色遮掩暴力；再到后续与约翰●威克在遗迹中的二人转，抛开表现张力，在场景上是丰富且大胆的。因此也导致场景人员混乱，导致有些人员转场或是离开意义不明确，如开头反派boos离开的镜头。再者就是场景转场不流畅，逻辑上过不去，很多场景都是在敌人的追赶中直接跑过去，并且敌人手中有枪，但也有优秀的场景转换，如在武器店地下室铁门后手雷炸破墙，开启新场景。

《芭蕾杀姬》的故事发生在《疾速追杀4》约翰●威克回沙漠找长老前的路上，但是二者之间联系不大。该剧剧情简洁，反转快速，但是剧情上并不连贯，从视听上来说前后两段风格完全不同。开场伊芙以外的引导人都提过一个主旨，大意为：“武器亦正亦邪，取于用者而非旁人所言也”。但是后续剧情并未再次提及该主旨，因为剧中并未说明两个家族的复杂性。并且整个主线为：取得线索--茫然寻找--取得线索--茫然寻找--找到目标--杀之。从目的来看伊芙的目标在前三分之二阶段并不明确，就寻找这一阶段导致快节奏的剧情在快慢之间来回切换，在快起来的时候又缓慢退去，好不快活。再者就是仇恨，开头的片段并没有引导观众的心理至仇恨这一阶段，因为伊芙的父亲是被乱蛋击中最后失血过多死在海边的，因此在开头观众就缺失了主线，知道是因为谁，但无法带来情绪波动，这也导致该剧的爽点有些不尽人意。最后我们说反转是让一部剧起死回生的良药，但《芭蕾杀姬》中的反转过于快速且没有铺垫，仅有经过，结果，没有起因。这也导致剧情篇幅长但并不饱满。

最后从影名上来看，《Ballerina》，中文官方译名采用直译与意译结合的方式，既保留了原名的“芭蕾舞者”含义，也突出了角色的杀手身份。但《芭蕾杀姬》中的芭蕾仅在开场出现过相关元素，后续再无提及，从内容来看仅仅凸显了“杀姬”二字。并没有将芭蕾元素融入杀戮之中，并且疾速追杀系列原名为《John Wick》就是约翰●威克，因为导演曾说希望这是一部讲人的电影而非事的，这部外传显然与系列最初的想法背驰而行。

从场景，动作上来说这是一部够味的《疾速追杀》，但从剧情和人物而言，这部《疾速追杀》缺少灵魂所在。仅从电影角度而言，这是一部合格的动作片以及爆米花电影。