《大风杀》整部影片节奏很快、剪辑够硬、故事上头、角色鲜活，不知不觉间就能看进去。视听风格更是耳目一新很亮眼，是国产片中的难得一见，与之相比，有些不足可以谅解。

片中独具“疯”格的大尺度不是直白的暴力本身，暴力美学不一定是直观的血浆满天飞，断胳膊缺腿，对暴力的恐惧想象也是一种呈现方式。

如窗外扛枪的舌头的剪影，舌头枪杀简宁，先是北山和简宁的影子，后舌头举枪的影子出现，一声枪响，不必直给，留白的充足想象更具惊悚感。

还有北山与会计的对赌，夏然和北山的对峙出现了倾斜画面。

导演以表现主义的手法来突出颠倒、倾斜的人格，用人物特写和象征意义的镜头来描述角色的心理，北山的混乱，夏然的纠结。

他们在绝境下会做什么？北山晴雨难测，杀人不眨眼，他会放过所有人吗？夏然被逼到墙角，身份和愤怒让他左右为难，他会以暴制暴吗？

影片没有直接给出答案，而是用声音让观众去猜结果。

先闻其声再见其人，半遮半掩远比明刀明枪可怖，暗处不可知则威不可测，几笔白描，千沟万壑尽显。

马背上的尸体，脖子上挂着对讲机，眼镜有弹孔，左眼有枪伤，北山挑衅的声音响起，不必拍被杀画面，观众就能想到其残忍，达到犹抱琵琶半遮面的效果。

当然，影片中也存在一些问题。但是，瑕不遮瑜。当晚在回寝室的路上还沉浸在影片中，反而那些小瑕疵不太记得住了。

在电影《大风杀》构造的90年代西北边陲小镇忙崖中，人物性格成为推动故事发展与主题深化的核心要素。通过人物间性格的强烈碰撞，演绎出一场风波永动的警匪对抗大戏。

悍匪大哥北山，无疑是影片中最癫的存在。他笑得张狂，疯得彻底，掌控欲极强，赤脚的形象仿佛在宣告他的无所畏惧，“光脚的不怕穿鞋的”。他越狱，带领匪徒封锁小镇，只为挖出藏匿的巨额宝藏。他先掏枪威胁夏然，在对话中暗藏算计对大头与夏然，尽显精明与狠辣。在他心中，只有自己的利益，任何人都是他利用的工具。然而，直到看到舌头中 弹身亡，他才意识到自己有在乎的人，暴露出其内心深处的脆弱与孤独。应对影片中罗叔的那句话，“越是自卑的人越希望别人记住他”。

夏然，作为影片核心警察角色，有着战场幸存者的沉重过往，使他孤独内敛却又勇敢无畏、机智敏锐 。他就像荒原中独自坚守的孤狼，面对真枪实弹的悍匪，封小镇，断油、断通信的绝境，反而激发了他内心深处的斗志。他凭借着在战场上练就的侦查能力，敏锐捕捉到匪帮的内讧，将其视为破局的关键。在与大哥北山的多次对峙中，夏然冷静沉稳，每一句话、每一个都展现出强大的心理素质，试图独自拯救小镇，完成自我救赎。

     北山这一角色不仅丰富了影片的内涵，也通过他与民警夏然之间的对立冲突，展现出正义与邪恶、疯狂与理智、孤独与救赎之间的碰撞。他们的存在让《大风杀》不仅仅是一部简单的警匪片，更是一次对人性、欲望和命运的深度探索。